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​不会写故事,学这16招就够了!
陈动 04月18日 阅读 3543 快速评论
谁不希望自己能写出好故事呢?在这个内容为王的时代,好故事能自娱,能传播,说不定还有意外收获。怎么写?

一、相貌

首先,你的故事得有个角色。要描写一个角色,首先就是他的相貌,你的角色一定不能面目模糊。

提到相貌你会想到什么?长相?还有吗?

是的,性格。写故事时,性格比长相更重要,但多数人只看到外在相貌,而看不见内在相貌。

o 外在相貌(长相):陈动中等身材,长着一张普通得不能再普通的脸。?

o 内在相貌(性格):陈动挤地铁时,紧挨着他的壮汉和一位孕妇起了争执。陈动赶紧低头假装玩手机,心里忐忑不已。随着争吵声越来越大,壮汉开始推搡孕妇,陈动既不敢管,又因为离得太近无法置身事外。他越来越紧张,这时地铁车门打开,陈动赶紧低着头挤下了地铁,准备等下一辆再上去--尽管他可能因此迟到……

陈动的外在相貌一刻画出来,你就不可能把施瓦辛格当成陈动。

而陈动的内在相貌一出,你不仅会对他的懦弱胆小有深刻的印象,更会对他产生一种同情和理解,这是外在相貌无论如何也写不出来的。

内在相貌比外在相貌要重要百倍,因为内在相貌(或叫作"内心景观")可以给人无边无际的想象。

二、场景

多数人都会不自觉地把场景忽略掉,简单地用几个字就把场景打发掉,比如"他去坐地铁"。事实上,每条地铁线、每个地铁站、每个场景,都是不一样的。

陈动坐的那路地铁就不该一笔带过:

这路地铁比其他线路破旧得多,车上的扶手和座位都有些发黄。陈动下车来到站台,由于没有屏蔽门,车开走时卷起的风把他吹得一晃,陈动不自觉地打了个寒颤……

初看这个场景一点也不特别,似乎"破败"两个字就可以带过。别着急,先请往下看。请记住,故事的场景是可以有对照组的。

多年以后,陈动变成了老陈,再次来到这个站台,看着依然破旧的站台,一阵风卷起,老陈打了个寒颤,不自觉地远远离开轨道。突然间,他觉得自己好像从没年轻过,从没真正活过。

好的场景,是可以做到情景交融的。

三、对话

60%的人把小说对话当成了日常对话,平常怎么说就怎么写。30%的人把对话简单地当成了推动情节的工具,例如老婆问老陈:"你怎么了?"陈动说:"我去坐地铁。"然后就写到地铁站以后如何如何。

恐怕只有10%的人知道,对话可以描写、叙述甚至议论、说明,以下面的对话为例:

老婆不解地说:"你坐地铁去哪儿?"

陈动:"不,不去哪儿。"

老婆:"你有病吧!让你去找打儿子的那孩子他家理论,你一直不去,倒去坐什么地铁。"

陈动:"唉,你别管了。"

老婆:"好,我才不想管呢!"

陈动说"不,不去哪儿",说明他没和妻子交流过心事,通过结巴还描写出了他在妻子面前依然懦弱的性格;

老婆抱怨陈动不去给儿子撑腰,叙述了陈动后来又遇到了冲突事件却依然逃避,同时也说明了妻子对陈动的不满;

陈动说"你别管了",真正的意思是"你永远也不会懂我的",而妻子只捕捉到字面意思,还以一种简单粗暴的方式进行反驳。

简单几句对话,就能把夫妻双方对彼此的感受全都说明白,还把妻子的简单粗暴、陈动的无奈、胆小和逃避都描写出来了。

四、性格

有一种很玄的说法:"故事写着写着,就会脱离作者的手,自己做自己想做的事。"听起来不可思议吧?

一点也不!不过精确的说法应该是当人物的性格确立之后,他就脱离了作者的控制,有了自己的意识。从此,不管前面有多少岔路,他都知道自己该走哪一条。例如,以陈动的性格,他不可能去帮孕妇拉开壮汉,只会选择默默逃开。

所以说,性格决定命运。

真实生活中性格当然不会完全决定命运,天赋、意外和其他可能性都会对命运产生影响;但是在故事中,"性格决定命运"是真理,原因在于,故事需要戏剧性:

o 故事中的人物不像我们,日复一日上学上班买房买车养孩子,过着重复度高得吓人的的公式般的人生。

o 为了戏剧性,故事里的人物大多处在一个凶险、扭曲、意外频发的环境里。在这样的环境中,一个小小的选择就有可能决定人物的命运。

比如,陈动不去救孕妇,这个小小的选择在现实中可能不会导致什么严重问题,但在凶险的故事环境中就可能导致孕妇流产。你甚至可以再塑造一个反面角色,从监控中看到一切,并且拷贝了陈动逃开以后又上了下一辆车的录像,以此敲诈陈动。

所以,我们要做的是早点把人物的性格刻画出来,让他走自己的路。

五、两难

有矛盾才有故事,为什么?因为矛盾是藏在性格里的。

陈动帮不帮孕妇?帮不帮儿子?敢不敢和妻子说真心话?这些都来自他性格里"软弱"和"勇敢"的矛盾。

矛盾越多,故事也就越精彩。你想没想过:

o 如果陈动的职业是警察,会怎么样?他的工作会和他的性格相互矛盾,故事就会因为矛盾变得更加凶险。

o 如果用当年地铁录像敲诈陈动的人,就是他在警察局的同事兼死对头呢?(这样也能解释为什么敲诈者能调取地铁的监控录像)那么,他的生活中又会出现自己和同事的矛盾。他既要处理同事对自己的敲诈,又要小心瞒着老婆。

六、叙述者

读故事时,读者接收到的信息都来自故事的叙述者,也就是说故事的人。

叙述者知道多少,读者就跟着知道多少。你可以设置多个主角,这几个人对事实的知情程度完全不一样。然后你就可以选择不同的叙述者来写故事,会让你的故事完全不同。

o 比如,如果你以陈动的角度来叙述,这个故事就是我们现在看到的,勇敢和懦弱斗争、心结不断纠缠主角的流水账故事。

o 我们换个叙述者,如果我们把故事的叙述者变成老婆呢?老婆能看到陈动受到心魔的折磨,作为家人也会发现死对头同事对陈动的敲诈,但她就是不知道原因是什么。这样写,老婆可能会着手去寻找原因,想弄清当时地铁上发生了什么。这个故事甚至可以变成一个推理故事。如果结尾,死对头同事把陈动身为警察却不救孕妇的录像和新闻,放在网上公之于众,陈动受到千夫所指,老婆这时才把状况全部搞清楚,这时她的震惊、同情和悔恨的情绪会更能打动读者。

o 如果再换个叙述者,把叙述者换成一个最终看到新闻的千万名普通网友呢?网民不知道陈动的心结和同事对他的折磨,只会谴责甚至唾骂陈动。如果从这个角度叙述,读者就会从一无所知开始,像剥洋葱一样一层层不断产生疑问、发现答案,直到最后才露出全部真相。

看看吧,我们已经换了三个叙述者了,这里面的关键就是"资讯不对等"。对于这个故事:

o 陈动百分之百知道;

o 老婆只知道一半,能看到现象却不知道原因;

o 普通网民则完全不知道来龙去脉。

故事只有一个,但你可以选择不同的叙述者,从而让故事有迥异的面貌。

七、说谎的叙述者

接着上一部分说:你的叙述者可以说谎。如果你发现,负责带你进入故事的这个家伙从头到尾都在说谎,你会觉得愤怒吗?不一定,说不定是震撼。

"说谎的叙述者",都会伴随着一种状况:急转直下的剧情。

如果陈动老婆是叙述者,你可以让她的叙述变成谎话。方法就太多了:

o 其实她是在做梦;

o 她为了逃避梦魇,把自己当年不救孕妇的事放在了丈夫的身上;

o 她分裂出了自己和丈夫两个人格,一个默默地承受自责(陈动),一个不断大声责备(陈动老婆)……

这些急转直下的剧情是危险的、缺乏说服力的,所以你必须事先埋下充足的伏笔。

八、逆转时间

在故事里,时间不一定要顺着走。我们用陈动故事的结局举例,讲讲倒叙。

多年以后,陈动变成了老陈,再次来到这个站台……他知道多待一会就可能会有人认出他--那个非但不见义勇为,反而默默避开的警察。一阵疾风吹过没有屏蔽门的站台,把他推入永恒的天堂。

陈动最终自杀,故事这样写,不免会过于平淡。如果最后,加入倒叙的部分呢?

这时世界已全黑了,陈动回想起一件往事。

一个晴朗的早上,妈妈把小小的陈动送出门口。"如果有人欺负你,回来一定要跟我说。"

小陈动背起书包,妈妈在他的书包上拍了一下,就像在马屁股上拍了一下。"没人敢欺负我的,放心吧妈妈!"少年欢快地冲出家门,像一匹兴高采烈的马,奔腾起来。

顺叙和倒叙,故事虽然一样,呈现出的效果却大不相同:

o 顺叙的故事,结局处关注的是陈动的悲惨遭遇;

o 而倒叙的故事,结束在少年陈动对生活的自信、对勇敢的自信,成了一则隐喻,隐喻勇敢的理想在懦弱的现实中的失落。

仅一个时间点分岔,故事就向平淡无奇和余音绕梁两条大路奔去。

九、融合时间

除了倒叙(让"过去"走在"现在"的前面),我们还可以让"过去"、"现在"和"未来"三者并行,把"过去"和"未来"纳入"现在"。

听着复杂,举个例子就明白了。

酒气混着雾蒙蒙的哈气,陈动晃晃悠悠地走向妻子。(现在)冷风一吹,陈动眼前一黑,再亮起来时,陈动已穿过白蒙蒙的哈气走了孕妇身边,一把推开壮汉,厉声喝道:"你滚开!一个大男人欺负女人,算什么本事!""好,好,我躲开还不行么!"(过去)陈动顿时觉得心里有个沉重的石头浮了起来,胸口无比通畅,干劲十足。按现在沉着冷静的状态,以往工作和生活中遇到的那些状况,完全不在话下。领导把奖章捧来,他潇洒自然地接下,笑着说道:"谢谢。"(未来)"我谢谢你还不行嘛!你个大男人还让老婆接,还推我!平时怎么不见你这么凶啊,酒壮怂人胆……"(现在)

十、摆脱时间

时间错乱通常出现在科幻故事里--

临死前,陈动看见了少年陈动,也看见了自己为何会一步步走到如此不堪的现在,于是大小两个陈动一起合作扭转了陈动的命运。这时,老年陈动出现了。

陈动问老年陈动:"这都是你安排的?"(其实是帮读者问)老年陈动笑了笑说:"你还有几十年去寻找答案。"

看到了吗?你不一定非要回答时间为什么错乱!

新手通常都会习惯把故事的每个原因解释清楚,不需要这样。你只要动一点手脚就可以了,因为你的责任是把故事说好,而不是把时间当成难缠的敌人。重点在于如何摆脱时间,而不是迎战时间。

十一、自定规则

这里再延伸讲一下,你不光可以摆脱时间,你可以摆脱一切解释--只要你在一开始就定下规则。

这个例子我实在编不出来,所以借鉴大师作品--卡夫卡的《变形记》讲讲。《变形记》通篇都在讲小职员变成大甲虫以后的故事。卡夫卡解释他是怎么变成甲虫的了吗?没有。卡夫卡只在开篇用第一句话高冷地告诉你:"早上,他从梦中醒来,发现自己躺在床上,变成了甲虫"。然后卡夫卡就开始好好讲他的故事了。

如果你在一开始就定下规则,读者就会不知不觉被规则所制约,毫无反抗能力地一路遵守,继续玩下去,一点都不会察觉这个初始规则是多么不合理。

当然,如果你到了结尾才开始定规则,那就只是耍无赖了。规则一定要在一开始就定下来。

十二、内心景观

在故事里,一切都是主观的,所以要描述事物,要根据角色的内心景观来描述。

比如,少年时的陈动遇到少女时到妻子,以他的性格肯定不敢上前搭讪,很可能在之后洗澡时胡思乱想:

水流绕开身体的轮廓,一滴滴溅在周围。雾气也随着身体移动而散开。"没有什么能靠近她",陈动想道,"但所有人都围着她转。"洗澡的水很热,热水器在烧着。陈动觉得它的芯一定更烫。

水和雾气不敢靠近,却有层层围绕,如同陈动不敢接近的少女;热水滚烫,如同陈动的心。

你可以让事物都活起来,只要一直往人物的内心方向去就行了。

十三、障眼法

有些东西的价值在于看不见的地方,说穿了,就不值钱了。

比如写陈动和老婆吵架,正面描述一百句,不如这么写:

陈动气往上涌,实在想指着老婆的鼻子痛骂一顿。他趁着这股勇气,用力把门击开,回手"啪"地把门摔上。过了一阵,陈动走了出来,轻轻把门关上,带着脸上五个红红的手指印。

记住,作者再怎么描述,也比不上读者自己的想象。

十四、绕远路

如果你的写作重点在目的地,那直达就好:他到了某地……

但如果你的终点在过程中,那就绕点远路:到地铁站遇到什么,地铁上遇到什么,下地铁遇到什么,遇到乞讨的怎么办……

上面说的是地理上的绕远路,其实任何东西都可以绕远路。比如:

陈动老婆去给儿子开家长会,跟其他家长聊天时发现,班上有两个男孩在做"兼职"。

看看孩子们是怎么描述这个"兼职"的:一个月能挣一千多块钱,但就是晚上回家很晚,而且这些孩子打篮球都容易受伤,脸上或者身上有时会有破皮或清淤。

陈动老婆和读者都可能猜到了:这些孩子的兼职应该是小流氓组织,放学以后去劫钱打架。

回到家,老婆发现儿子换了个苹果手机,询问之下,儿子迟疑了一下,说:"是兼职挣来的。"

若A=B且B=C,则A=C。

若儿子=兼职,且兼职=小流氓,则儿子=小流氓。

中间这个B看上去没什么用,实则传递了大量的信息。因为拐了"兼职"这个大弯,我们才得以看到儿子自己生活中的困扰,和儿子对父母的隐瞒和隔离。

十五、凌迟

有些秘密,要先让读者知道,因为秘密会带来折磨。然后拉长时间,秘密就成了凌迟。

比如这个秘密是"陈动老婆有外遇"。你可以在小说开始就告诉读者,然后,经过整个故事的描述,二十多年的夫妻生活,陈动到最后才发现。

在故事的缓缓进行中,读者一开始知道了这个秘密,被卷了进来,陷入了"为你欢喜为你忧"。在故事的所有高潮和细节中,读者会不断对陈动产生同情,为陈动老婆提心吊胆。

有了凌迟,就有了吸引目光的钩子,让读者揪着心不断地读下去。

十六、因果

在最高明的故事里,因果关系可以是不清楚的。

比如陈动在很平常的某一天,回到那个当年事发的地铁站,自杀身亡。

原因是什么?

来自他人的舆论压力太大,无法承受?

内心的负罪感太重,以死赎罪?

觉得人生本是苦海,想要放弃?

……

当读者自己想原因的时候,读者就会根据各自不同的生命经验,填入只有自己知道、并且满意得不得了的答案。

正因为故事的因果关系较弱,读者才有机会当上故事的驾驶员,开到故事最吸引人的地方--想象的无限可能性。

十七、多读多写多看

这第十七点不算写故事的方法,只是习惯。

一是读技巧书。比如今天我讲的一切,其实都是从许荣哲的《小说课:一》中学到的。本来,我对这个陈动的故事没有一点儿头绪,但是随着这些技巧案例的讲述,我讲出了这么一个复杂、狗血的故事。如果你不用这么多技巧,只挑适合你故事的技巧来用,相信效果会比我好很多。

二是读故事书。找一个你喜欢的作者,或你喜欢的故事,找他写作上的一切特点,仿着来写,最好仿得牛到可以当盗版为止。

伴随着多读,要边学边写,二者缺一不可(注意,一味实践却没有新知识的输入,也是不好的)。

再有就是多看,看你故事里需要的一切知识。六神磊磊曾经说过:"金庸先生书法不是最好的,围棋不是最好的,诗词不是最好的,世事洞明不是最好的。但他的故事,刚好把这一切散碎的能力和学问,浑然天成地黏合在了一起。"

最后,路还很长,一起努力。

·END·
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